Литературен фестивал в Джайпур 2021: Таран Н Хан за нейния роман „Градът на сянка“ и да бъде писателка днес

Авторът е един от лекторите в текущата дигитална версия на Джайпурския литературен фестивал. В интервю по електронна поща с indianexpres.com тя говори за работата си, решенията за разказване, които е взела по пътя, и какво е да си писател днес

„Пандемията затрудни излизането и докладването или дори просто срещата с хора, което според мен е важна част от творческия процес“, каза тя.

Градовете, като хората, задържат история. И точно като хората, те приемат визията на разказвача. Например, Чарлз Дикенс не само използва Лондон като обстановка, но и като герой в своите романи, използвайки мрака, глада и отчаянието на града в своето изграждане на света. По същия начин е трудно да четеш романите на Джеймс Джойс и да не си запознат с Дъблин. Всъщност едно от най-трайните описания на неговия магнум опус от 1904 г Улис е човек отива на разходка из Дъблин. Нищо не се случва.

В нехудожествената литература градовете се превръщат в сайт за репортажи, източник на информация повече от утеха. В нейната книга от 2019 г Град на сенките , Таран Н Хан се отклонява от този гол подход, като вместо това събира примери от пътуванията си в Кабул след пристигането си през 2006 г. Тя не изплита история около опустошения от войната град, а открива истории на мястото.

Авторът е един от лекторите на текущата дигитална версия на Джайпурския литературен фестивал. В интервю по имейл с indianexpres.com тя разказа за работата си, решенията за разказване, които е взела по пътя, и какво означава да си писател днес.

Откъси.

В самотен град, Оливия Лейн превежда своята самота чрез самотата на града - Ню Йорк. Това е отчасти мемоари, отчасти дневник, разкриващ колкото за писателя, така и за града. В Град на сенките , обаче, градът е този, който заема централно място. Вашето обучение като журналист помогна ли за поддържането на обективна позиция?

Още в ранен етап на процеса на писане знаех, че искам книгата да е за града, вместо да вървя в посоката на традиционни мемоари. Причината беше, че имаше много книги за журналисти, отиващи в Афганистан или в други конфликтни зони и не чувствах нужда да добавям към тези разкази.

В същото време присъствам в книгата и това беше отчасти, защото исках да дам ясно на читателите, че споделям моят глас и моите разсъждения. Исках също да използвам специалната връзка, която усетих с Кабул, и да черпя от споделената култура на региона, която повлия на начина, по който изживявах града. Така че част от процеса беше намирането на баланс между тези елементи. Ключът за мен беше да попитам дали присъствието ми добавя слой прозрение за това как читателят вижда Кабул. Градът, както казвате, трябваше да заеме централно място.

Приписвате произхода си на Патан като причина за ранната ви фиксация с Афганистан. Можете ли да хвърлите светлина върху начина, по който са се развили отношенията ви с Кабул?

Първоначалното ми чувство на вълнение от идването в Кабул означаваше, че пристигнах в града с чувство на щастие и афинитет, което според мен се оказа централно за развитието на връзката. Имах късмета да работя с хора, които ми помогнаха да изследвам града с интимност и които удовлетвориха любопитството ми за него.

Тогава беше и дядо ми по майчина линия, на когото се обадих акушерка , който повлия дълбоко на времето ми в града. Той никога не е бил в Кабул, но както ми каза: „Някои градове никога не съм посещавал, но познавам добре“. Неговото запознаване с Кабул идва чрез книги и четене и чрез потапяне в споделения културен континуум на региона. Той ми отвори много пътища към града, от неговото обучение в Алигарх, подредено с книги.

Всичко това промени начина, по който градът ми изглеждаше, разговорите, които търсех, моментите на връзка и ежедневните жестове, които се впечатлиха в паметта ми. Например, акушерка ми разказа за Рудаба, принцеса на Кабул в персийския епос Шахнама , и за любовната й история със Зал, за когото е решена да се омъжи въпреки първоначалното противопоставяне на мача. Тяхното дете е известният герой Рустам. Разглеждането на Кабул през тази история я разкри като обстановка за романтика и копнеж. Показа и как градът е част от литературната история на региона. Намирането на такива връзки и пластове към миналото и настоящето на Кабул беше красиво и трансформиращо за мен.

Разбрах, че като индийска жена имам достъп до определени пространства и истории, които са наистина интересни, каза тя. (Източник: Amazon.in)

Ако бъдете помолени да погледнете обективно, мислите ли, че вашите преживявания като жена са оформили разказа или погледа, който сте приели в книгата?

Когато пристигнах в Кабул, ме помолиха да не ходя по улиците, не защото съм жена, а защото съм дошла в града от чужбина. Но като жена от Индия вече имах тази сложна връзка с ходенето и с това, че ми казват да не ходя, така че тази идея ми повлия по различен начин. Това беше и друг начин, по който този нов град се чувстваше някак познат.

Разбрах, че като индийска жена имах достъп до определени пространства и истории, които бяха наистина интересни и ценни, като например влизане в дамската част на сватбените зали или прекарване на време с млади работещи жени, разказвайки за своите стремежи. Всички тези преживявания информираха книгата по различни начини. След като израснах в сравнително изолиран дом в Северна Индия, също ми беше удобно да обитавам интериора, което означаваше, че често прекарвах вечери, слушайки историите и спомените на стария Кабулис. Те също формираха богат терен, през който да се скитам, и добавиха различен пейзаж към книгата.

В същия дух как избрахте и решихте гласовете да бъдат включени в книгата? Ако можете да ни запознаете с решенията, които сте взели по отношение на това.

Имаше някои хора, за които бях сигурен, че искам да включа в книгата в началото на процеса, като Зафар Пайман, археологът, който беше извършил разкопки в будистки манастир в края на Кабул. Или Салим Шахин, режисьор, който е силно повлиян от боливудските филми и прави популярни филми с нисък бюджет.

В крайна сметка процесът на редактиране се определя от структурата на книгата и идеята за скитане из този променящ се град. Тогава стана по-лесно да се запазят елементите, които служеха за отваряне на прозорец към града; за да подчертае онези истории, които разкриха различен слой за Кабул.

Това решение беше ключово и защото ме освободи от необходимостта да премина през контролен списък с „проблеми“, които са свързани с града, и вместо това да се съсредоточа върху това, което намирам за интересно и завладяващо. Както писах в книгата, това са по-скоро карти на изследване и скитане, отколкото на обяснение и контрол.

Книгата ви спечели награда за нехудожествена литература през 2020 г. Как е да си писателка в страната по това време?

Това е предизвикателно време за всички видове писатели, мисля. Пандемията затрудни излизането и докладването или дори просто срещата с хора, което според мен е важна част от творческия процес. Политически живеем във време на интензивна поляризация и виждам много от моите колеги, особено независими жени журналисти, изложени на жестоки атаки онлайн и в ежедневието си, просто защото си вършат работата.

В същото време има хора, които продължават да говорят и са отдадени на идеята за журналистика или изкуство като обществена услуга, която е много мощна за свидетелство. Що се отнася до книгите, мисля, че хората вече са по-наясно със силата на доброто нехудожествено писане и се интересуват да проучат обхвата на тези разкази, което е добра новина за писател като мен.

Споделете С Приятелите Си: