Обяснено: Кой беше Филип Джонсън, американският архитект, призова за антисемитски наклонности?

Известният американски архитект Филип Джонсън беше обвиняван за антисемитските си пристрастия и расистки наклонности, почти 16 години след смъртта му. Кой беше Джонсън и как героят на съвременната архитектура се превърна в антигерой

Американският архитект Филип Джонсън. (Източник: Wikimedia Commons)

Текуща изложба в Музея за модерно изкуство (MoMA), Ню Йорк, временно ще скрие името на известния американски архитект Филип Джонсън от своите пространства, след като The Johnson Study Group, колектив от архитекти, художници и дизайнери, го извика за сътрудничеството му с нацистите. MoMa обаче не е първата. През декември миналата година Харвардското висше училище по дизайн реши да премахне името на Джонсън от къщата, която той построи в Кеймбридж, по същата причина.

В писмото на групата се казва, че възгледите и дейностите на Джонсън за бялата раса го правят неподходящ съименник във всяка образователна или културна институция, която претендира да служи на широка публика.

бюлетин| Кликнете, за да получите най-добрите обяснения за деня във входящата си кутия

Какво е наследството му за изкуството и архитектурата и как е повлияло на света?

Филип Джонсън, героят

Той избухва на сцената през 1932 г., когато курира изключителното шоу Международен стил: Модерна архитектура от 1922 г. в MoMA. Той е основател и дългогодишен ръководител на пионерския отдел по архитектура и дизайн на MoMa от 1932 до 1936 г. и след това от 1946 до 1954 г. Неговото сътрудничество с MoMa продължава близо пет десетилетия до смъртта му през 2005 г.

Пътуването на Джонсън до Европа в края на 20-те години на миналия век го вълнува от движението Баухаус в Германия. Това накара 26-годишните да донесат у дома нова естетика и изложбата от 1932 г. по този начин запозна американците с произведения на съвременни архитекти, включително Уолтър Гропиус, Льо Корбюзие, Ричард Неутра, Франк Лиод Райт и Мис ван дер Рое. Той не само натрупа богатството и остроумието си на фона на културата на своето време, но използва идеите на модернизма и постмодернизма, доста умело в създаването на нови разговори около изкуството, дизайна и архитектурата. По петите на своето много успешно шоу, Джонсън представи на публиката изложба за индустриален дизайн, която катапултира Джонсън в бръшляновата лига на кураторите.

През 1941 г. Джонсън се присъединява към Харвард и по-късно дори се записва на военна служба. След като се завръща, той започва своята практика като архитект, вдъхновен от стила на ван дер Рое. Неговата много известна Стъклена къща, която е наричана една от най-великите жилищни структури на 20-ти век, беше толкова елегантна и симетрична, колкото човек си представяше. Неговите стъклени стени и почти плаващо усещане за начина, по който срещна земята - 10 инча по-високо - го направиха ефирен. Нещо, което архитектурата не е виждала досега.

Стъклената къща от Филип Джонсън. (Източник: Wikimedia Commons)

Джонсън ще продължи да построи много високи сгради и ще остави своя отпечатък върху американските силуети в цялата страна от Seagram Building, Ню Йорк; IDS Center, Минесота; Кристална катедрала, Калифорния; до бившата сграда на AT&T, Манхатън; и Lipstick Building в Ню Йорк. Той беше първият носител на наградата за архитектура Pritzker през 1979 г. и е заслужен за въвеждането на идеята за „звездния архитект“ в съвременния разговор. Познати имена в плеядата от международни архитекти – Рем Колхас, Заха Хадид, Франк Гери – му помогнаха, тъй като той стана техен мажоретка и популяризира работата им и им привлече ранни клиенти.

Въпреки че е смятан за ценител и създател на вкус, той също беше критикуван, че не е твърде оригинален в идеите си. Както се казва, можеш да го обичаш или мразиш, но не можеш да го пренебрегнеш.

Филип Джонсън, антигероят

Известната американска критика Ада Хъкстабъл в некролога си за Джонсън през 2005 г. каза, че той наистина иска да бъде l’architecte du roi – архитектът на краля. Тя пише: Дали системата е монархия, фашизъм или корпоративен капитализъм е наистина без значение; нито политиката, нито моралът никога не са били въпрос. Крале, папи, диктатори и капитани на индустрията бяха по-добри покровители от демократичните общества. Той би подкрепил всеки режим или клиент, който направи възможно осъществяването на артистично амбициозни проекти в монументален мащаб за визия, без ограничения от пари, съществуващи условия или социални проблеми. За Филип Джонсън естетиката беше първостепенна; изкуството, и особено изкуството на архитектурата, превъзхожда всичко останало.

Историкът Марк Уортман в книгата си 1941: Fighting the Shadow War (Atlantic Monthly Press, 2016) изследва романтиката на архитекта с нацистите. След изложбите си в MoMa, Джонсън пътува до Берлин с чантите, пълни с ницшеански идеи за „супермен“. Това е на младежки митинг в Потсдам, извън Берлин, където за първи път видя и чу Хитлер. Уортман казва, че Джонсън е преживял революция в душата. Сега имаше нов идеал за живеене.

Въпреки че помогна на приятелите си от Баухаус да избягат в САЩ заради нацисткото потисничество, той нямаше нищо против изкупителната жертва на нацистите срещу евреите или изобличението на комунистите, пише Уортман. Джонсън беше принуден да вярва, че фашизмът ще спаси Америка, която все още се клати от последиците от Голямата депресия. Скоро се сприятелява с афроамериканския икономически анализатор Лорънс Денис. Списание Life през 1940 г. нарече Денис интелектуален фашист номер 1 на Америка. С дългогодишния приятел на Джонсън Алън Блекбърн, колега в MoMA, те мечтаеха за американски Hilter. Те дори имаха елиминационен списък на тогавашния кой-кой в ​​американското общество, ако има революция. Впоследствие Джонсън също написа множество статии за десния вестник „Социална справедливост“. Той беше поет от пламенните проповеди на римокатолически свещеник отец Чарлз Едуард Кофлин, който искаше да върне Америка обратно на американците. Джонсън дори проектира платформа за Кофлин по време на неговите публични митинги, по модел на тази, от която Хитлер изнася речите си в Нюрнберг. Скоро ФБР разследва неговите германски наклонности и Джонсън трябваше да изостави своите нацистки амбиции. Тогава той се завърна в Харвард и стана световноизвестният архитект, който промени начина, по който виждахме сградите. Той избяга от обвинението, благодарение на добре поставени приятели като Нелсън Рокърфелер, президент на MoMA. Така нацисткото минало на Джонсън беше погребано доскоро.

В негова защита

The Guardian наскоро съобщи, че много от доброжелателите на Джонсън са се застъпили за него. Историкът Робърт А. М. Стърн, макар и евреин, нарича Джонсън свой критичен ментор, докато чернокожата архитект Роберта Уошингтън защити неговата расистка позиция, а културният историк Майкъл Хенри Адамс пише, аз съм вложен в надеждата, че младежките безчинства на Филип Джонсън са простими... днес всички имаме нужда от какво той умря, въобразявайки, че е открил: възможността да се развива – шанс да станем по-добри хора.

Споделете С Приятелите Си: